Алдыңкы фирмалардын архитекторлору жана дизайнерлери, ошондой эле таасир этүүчүлөр жана эксперттер изилдөө, технология жана ден соолук сыяктуу маселелерди изилдеп, заманбап дизайн ой жүгүртүүсүнүн жана практикасынын күчтүү жана алсыз жактарын изилдешет.
Терең талдоо, критикалык көз караш жана деталдуу отчеттуулук аркылуу Metropolis мүчөлөрү сизге келерки жылы керектүү куралдарды беришет.
2019-жылы Германиянын маданий чөйрөсүндө Баухауз деп аталган эки музей пайда болду. Дизайн мектебинин жүз жылдык мааракесинен пайдаланып, Веймардагы Баухаус музейи анын дарбазасынан биринчи болуп чыгып, апрелдин башында ачылды. Бир нече чыкылдатуудан кийин, сентябрдын башында Дессаудагы Баухаус музейи да ошондой болду. Үчүнчү долбоор, Вальтер Гропиустун 1979-жылы Берлиндеги Баухаус Гештальтунг архивинин/музейинин кечигип кеңейиши темпти сактаган жок жана дагы бир нече жыл бою ачык болушу күтүлгөн.
Учурда Берлинде капитан Гропиустун кемеси ылайлуу арыкка чөгүп, анын программасы убактылуу тиркемеге көчүрүлгөн. 1976-жылы курулган имарат, 1979-жылы Капитандагы Дессау кампусун ГДР кайра курган жылы, Берлин дубалы кулагандан бери жөө жүргүнчүлөрдүн саны кескин көбөйгөнүнө карабастан, эч качан өзгөчө популярдуу болгон эмес. Бул, кыязы, компромисстин натыйжасы болду: Гропиустун 1964-жылы Франкфурттун жанындагы чакан шаарча болгон Дармштадттагы эңкейиш жерди куруу планы жергиликтүү саясатчылар тарабынан ишке ашпай калган. Гропиус өлгөндөн кийин, кийинки он жылдыкта гана долбоор ошол кездеги Батыш Берлинде орун алган. Бирок, бул үзгүлтүккө учуратуу баштапкы планды бузуп, Гропиустун жардамчысы Алекс Цианович тарабынан кеңири модификацияларды (айрыкча имаратты түз аймакка айландыруу) талап кылган.
Биринчи долбоордогу ар кандай тирүүлүк боз акыркы вариантта методикалык түрдө өлтүрүлгөн. Сынчы Сибилла Мохоли-Нагынын сөзү менен айтканда, ал модулдук, логикасына ишенбестен жана субстративдүү, «жаңы потенциалга жалындуу каалоосуз». Ал өзүнүн эски мамлекеттик ишмер күндөрүндө Гропиус менен беттешүү үчүн бардык мүмкүнчүлүктөрдү пайдаланган. Мектептин репутациясына карама-каршы келген, Баухауз архитекторлорунун чеберчилигине тынчсыздануу жараткан үстү жалтырабаган. Атактуу төшөлгөн чатыр, ошондой эле Цвиянович кошкон жандуу ийри пандус бийиктикти көздөйт, бирок ийгиликке жетпейт. Бул Баухаус эмес болчу.
Баухаус архивинин иши үйрөткүчтүү, анткени ал “брендди”, өзгөчө Баухаус сыяктуу салттуу брендди куруу маселесин баса белгилеген. Сыйкырды жөн эле калыбына келтирүүгө болбойт, трагедия фарска, ал эми фарс меметикалык нигилизмге айланат. Дүйнөдөгү ар бир шаар "заманбап" имараттарды куруп жатканы менен, алар IKEA жана Alucobond вирустуулугуна караганда 20-кылымдын эң атактуу дизайн мектептери менен көбүрөөк окшош.
Бирок, Баугауздун генийи аны пайда кылууга мажбур кылган жалындуу саясий кырдаалда жатты. Дүйнөлүк согуштардын лавасынан жаңы рух пайда болду, аны Гропиус 1919-жылы Веймардагы мектепти түптөөдөгү манифестинде билдирген. "Кристалдашуу" негизги термин, ошондой эле анын эстен кеткис насааты: "Искусство акыры чоң көркөм чыгармада өзүнүн кристаллдык көрүнүшүн табышы керек. Бул улуу искусство чыгармасы, бул келечектеги собор, Күнүмдүк жашоонун эң кичинекей объекттерине жарыктын молдугун алып кел. жашоо».
Ошондуктан, Баугауздун алгачкы Веймар доорунун эң көп көчүрүлгөн сүрөтү Лионель Файнгердин призматикалык «социалисттик соборду» чагылдырган жыгачтан оюу болгондугу бекеринен эмес. Бул Уильям Морристин жердик жана бир тууган социализми, инструменталдык акылдан мурда сезимдик сезимге жана түрлөрдүн маңызына баш ийет. Искусство, башкача айтканда, кол өнөрчүлүк, ички жана чет өлкөлөрдө буржуазия кайрыла турган механикалаштырылган согуштун үрөй учурарына каршы чара болот.
Мындай тирешүүнүн алдында сезим жана адамкерчилик керек жана бул позицияны кармануу немец агартуусунун нерв борбору, Гете менен Шиллердин кичи мекени Веймардан артык кайда? Бирок көп өтпөй Баухауздун студияларында орун алган экспрессионист эсперанто жарым-жартылай Тео ван Доесбургдун Де Стижлисттин чыгармасына негизделген дагы бир бурчтуу жана майдаланган дагы бир дизайнердик теизмге айланды.
Веймардагы Баухаус музейин долбоорлогон архитектор Хайке Ханаданын эки таасири үчүн сатып алуу мүмкүнчүлүгү аз болгон. Чөлкөм бетон кубу, ал экспрессионизмде катылган тынчсыздануунун бир бөлүгүн билдирет, бирок анын куткаруу ырайымын четке кагат. Нацисттик машина тарабынан колдоого алынган Веймардын жок кылуу саясатынын маанилүүлүгүн, ошондой эле жайгашкан жердин Гауфорумга (саясат иштелип чыккан административдик имарат) жана Бухенвальд концлагерине (саясат жүргүзүлгөн) жакындыгын эске алуу менен ылайыктуу. Музейдин көлөмү бир нече гана терезелерден турат, бул ага бекемдиктин күчтүү сезимин берет. Стратегия, эгерде борбордук, өтө тар тепкичке ашыкча басым жасоодон жапа чеккен аба ырайы болбосо, ички терс демилге сыяктуу көрүнөт.
Кысылган жана оор подшипниктердин бардыгы үчүн бул кээ бир серепчилер айткандай "силос" эмес. Архитектуралык сын дайыма салыштыруулар менен тынчсыздандырган конвенцияга ээ болгон. Бул учурда, азгырык түшүнүктүү — бир кезде «Адольф Гитлерплатц» деген ардактуу наамга ээ болгон Гауфорумга жана ага чектеш сотко ушунчалык жакын жана кандай болгон күндө да Дервин мыйзамынын А версиясына ишарат кылат: Баухаустун ар кандай талкуусуна алып келет. нацизмге.
Ачылган провинциянын бийликтери каржылоону алып салганда мектеп алгач Веймардан чыгарылган. Ал Дессауга көчүп келип, мектеп өзүнүн алтын жылдарын (1926) Gropius кампусунда өткөргөн. Гропиус эстафетаны жылмайган коммунист (жана архитектуралык жактан жогору) Ханнес Мейерге берди. Мектеп кеңейди, ошону менен бирге, студенттер өз студияларынан тышкаркы дүйнө менен толук кандуу катышышты. Бул көйгөй болуп калды, Мейер кетүүгө аргасыз болду жана Миес ван дер Роэ боштукка кадам таштады. Ал окуу программасын таштап, көңүлүн жумушчулардын турак жайынан, ошондой эле жарнамадан, живопистен, скульптурадан жана театрдан Платондун жалпак айнек вилласына бурган. Студенттердин өнөр жай жана тарыхый сырларды изилдөөсү архитектуралык форманы манжадан оозго изилдөөгө багытталат. Бирок бул жакшы, анткени бул жерде күрөң көйнөктөр пайда болуп, айрымдары Баухауслерге сиңип кетет. Алар мектепти «аквариум» деп атап, аны Берлинге жиберишкен, ал жерде акыры Културкмпф коркунучуна багынган.
Баугауз фашизмдин алгачкы курмандыктарынын бири болгон, бул анын лидерлеринин чек аралардан жана жарым шарлардан ары тарап кетишине алып келген. (Мохоли-Надь дагы: «1933-жылы Гитлер даракты силкип, Америка немис генийинин жемиштерин жыйнады.») Кылымдын аягында Гропиус, Брюер жана башкалар Американын интеллектуалдык дүйнөсүнүн жүрөгүнө кош келди. . Ал эми "сезүү" - ага жаңы досу тарабынан берилген акылсыз лакап - жазууларды активдүү өчүрө баштады. Веймар мезгили толугу менен жок кылынып, мектептин социалисттик агымы кайра багыт алды. Анын Дессаудагы Баухаусу, Эски Дүйнө үчүн өтө заманбап мекеме калды.
Баухаус Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийинки Советтер Союзунун жогорку кадыр-баркын түшүрүү үчүн ЦРУнун жумшак күч стратегиясынын негизи болгон. Дессау, университеттин кампусу жана шаар Советтер Союзунун көзөмөлүндө болгон, бирок чыныгы Баухаус демократия сыяктуу биринчи дүйнөдө жашаган. Кэтлин Джеймс-Чакраборти өңдүү окумуштуулар көрсөткөндөй, Германиянын Баухаузуна чейин, ошол эле учурда жана атүгүл андан кийин да болгон ар түрдүү модерндүүлүк агымдары – Нойес Бауен, Экспрессионизм, Веймар Лихтрекламем – Баухаузга расмий түрдө киргизилген, бренд болот. дүйнө жүзү боюнча импорттолот. . НАТО тобу.
Бирок өз өлкөсүнүн echt Bauhaus архитектурасында эки кол эң маанилүү болуп саналат. Мектеп кампустарынан тышкары, Гропиустун Баугауз мастерлери үчүн вилласы (белгисиз, Кандинский, Мохолий-Нагы) сыяктуу окуу китептеринин имараттары, ошондой эле билим бербеген, шыбаксыз иштер, атап айтканда, Гропиустун ишке орноштуруу бюросу (1929) жана Ханнес Мейер. Балкону менен алдамчы жөнөкөй үй (1930). Weimar, Haus am Horn 1923-жылы бул жанр боюнча биринчи аракет болгон. Борбордук Германиядан 1930-жылы Берлиндин жанындагы Бернауда жайгашкан ADGB Мейердин профсоюздук мектеби болгон. Ал Дессау кампусу сыяктуу идеяларга толгон – жана абдан пайдалуу – бирок Гропиустун Сахличкеит сигналына кайдыгер.
Бир кылымдан кийин да, имараттар дагы эле үлгү күчүнүн айынан жарака берет. Албетте, баугауслер күнүмдүк коомдук мамилелеринде буга чейин бузуп салган лютерандык тазалыкка ээ болбошу мүмкүн. Же жеңил ойлуу концептуалдык афлатус («жаңы биримдик»), же технократиялык гимн (искусство жана технология, технология жана искусство, оомийин).
Испаниянын Барселона шаарындагы Дессау Баухаус музейинин артындагы студия, Addendum Architects компаниясына рахмат. Бул катуу сызыктарды жана каприз типографияны сактап, Дессау бандасынын эң жийиркеничтүү өзгөчөлүктөрүн жок кылат. Бул имарат өзгөчө деп айтууга болбойт. Диаграмма абдан жөнөкөй, виртуалдык жана реалдуу ортосундагы классикалык байланыш: үзгүлтүксүз ачык аралыгы менен көргөзмө залы үзгүлтүксүз ачык аралыгы менен аралаш дизайн залы ашып турат. Үстүнкү жарымы мазмунду жашыруу үчүн кара түскө боёлгон, ал эми төмөнкү жарымы тунук конвертти бүтүн бойдон калтырат.
Ушунчалык момун. Бирок имараттын шаардын борборундагы чоң паркта жайгашканын эске алганда, айнек терезелер талаптагыдай тунук эмес. Архитекторлор фасадды дематериалдаштырууну көздөшкөн (Баугауздун духунда), ошону менен ичи да, сырты да бүдөмүк, бирок андан тышкары, музейдин башка коомдук жайларда болушу интрузивдүү көрүнгөн.
Ал арада Берлиндеги музейдин кеңейиши жаңы эмгектердин эң элеганты болуп саналат. Долбоордун көпчүлүк бөлүгү жер астына катылган, план боюнча беш кабаттуу мунара гана көзгө көрүнгөн үстүнкү курулуш болуп саналат. Анын сыртында ичке, параметрдик үзгүлтүксүз мамычалар бар, ички полду (музейдеги кафе жана дүкөн үчүн) толугу менен ачык калтырат. Staab Architekten 2015-жылы комиссия тарабынан кабыл алынган жана кандайдыр бир түз таасирди жакшыраак жок кылуу үчүн, учурдагы имарат менен өзүнүн имаратынын ортосунда бир аз аралыкты сактоо акылдуулукка жатат.
Таң калыштуусу, Баухаустун тарыхка болгон дооматынын көбү күнөөлүү архитектуралык иштерге байланыштуу. Мейер имараттарын жана Дессау кампусун кошпогондо, "Баухауз архитектурасы" бир аз жаңылыштырат. Мектептеги башка иш-чаралар, токуучулуктан обои дизайнына чейин, сүрөт тартуудан жарнамага чейин жаңычыл жана биздин элестетүүбүздү дагы деле ээлеп турат. (Чындыгында, Баухауздун жашоосунун көп бөлүгү үчүн архитектуралык планы болгон эмес.)
2019-жылы Баухауз реструктуризацияланса, студенттерди түнү эмне уктатат? Бул суроону The Future of Bauhaus (MIT Press) аттуу жаңы китебинде койгон жана көптөгөн ар түрдүү жана өз убагында берилген жооптордун арасында архитектура, б.а. архитектура эч жерде жок. Бирок сиз жапырт туристтик кампанияларды тоңуп калган идеялар үчүн – жаңы кооптуу интеллектуалдык менчик үчүн гана ишке ашыра албайсыз.
Потенциалдуу саякатчыларга Альберс Гобеленинин ичинде басууга уруксат берилбейт. Сиз Klee сүрөтүндө жашай албайсыз же денеңизди Брандттын чайнегинин контуруна басып коё албайсыз. Бирок сиз учакка түшүп, Берлинге учуп, Дессауга поездге отуруп, Гропиусали 38ге такси кармап, ошол (кызыл эмес) кызыл эшиктерден өтүп, тепкичтерде, белектер дүкөнүндө, аза күтүү менен сүрөткө түшсөңүз болот. . ашканада сенин жоголгон жаштыгың. Жада калса түнү менен кала аласыз.
Сиз ошондой эле Акыл храмынан алысты жактырышы мүмкүн, Баухауз бузулган казан.
Акыркы жаңыртууларды, эксклюзивдүү мазмунду жана жазылуу сунуштарын түздөн-түз почтаңызга алуу үчүн биздин катка жазылыңыз!
Посттун убактысы: 23-сентябрь-2022